Considéré par ses pairs comme le plus talentueux photographe de guerre contemporain, James Nachtwey a été assez près pendant 20 ans. En Afghanistan, Bosnie, Rwanda, Irlande du Nord ou Somalie, il a vu plus de morts et de désolation que quiconque.



Pendant deux ans, Christian Frei l'a accompagné, alors qu'il parcourait les multiples plaies de la planète, dans sa recherche toujours recommencée de la bonne image.

Au Kosovo, quand les maisons brûlent ; en Indonésie, quand une famille de mendiants passe sa vie entre deux voies ferrées. « Chaque seconde, j'avais envie de fuir cet endroit », confie James Nachtwey au cours du film. « Mais faillait-il fuir cet endroit ou rester, et tâcher d'assumer la responsabilité d'être là avec un appareil photo ? »



Grâce à une mini-caméra fixée au-dessus de son appareil photo, le spectateur a accès à la perspective même du photographe quand il balaie le champ d'action à travers son objectif, sélectionne un cadre, appuie sur l'obturateur. L'oeil du spectateur devient l'oeil du photographe. Entre cette vue subjective et la scène filmée à quelques mètres de distance par une seconde caméra, la mise en abyme est totale. A la fois captivant et effrayant.